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建筑师青山周平“新家族的家”是个什么东西?(上)

白林 发表于:2019-11-07| 浏览量: 1955

 作者:白林

来源:白林建筑

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图1 “大盒子装小盒子”


日本的今天会成为中国的明天吗?

2018 CHINA HOUSE VISION大展有三位日本设计师的作品。其中青山周平的“新家族的家”引起了我的特别注意和思考。作品究竟想说什么?想表达什么主张?它究竟是一个什么东西呢?

 

日本设计师设计的好在中国早已是家喻户晓。设计好不好呢?好!确实好。而且真的很好!那么,“我要表扬他们吗?”不!“那是要,批评他们喽?”也不!他们不需要人吹捧!“我!要质疑他们!”

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 图2 日本

 

本文通过对2018 CHINA HOUSE VISION展的日本建筑师的作品剖析,尝试窥一斑而见全豹,聊住居而知社会,读建筑而晓文化,探索一下中日在深层文化上的“误识”难题。

 

一、日本在岛,中国踞陆,文化存异,人性之道不一

中日两国是隔水近邻。“日本在岛,中国踞陆,文化存异,人性之道不一。” 日中两国恢复邦交正常化后的四十年里亲亲好好,打打闹闹,战舰示威,战机对照,虽又回正轨,但前景难料。历史问题、领土问题、台湾问题、现实问题,可谓问题多多。但是,两国的经贸有增无减,赴日旅游越来越火。印证了中日关系的不可分,增加了中日费解的好奇心。

 

毋庸讳言,在现代化的道路上日本比中国走得早,走的快。中国借鉴了许多日本发展的经验教训。经过四十年的发展,中国经济总量已经超过日本不止2倍,中日关系也来到了一个新的发展阶段,需要大变革、大转折、大调整。那么,自然产生了一个问题:日本的今天会成为中国的明天吗?中国的发展轨迹会步日本的后尘吗?这是一个问题。它真是一个需要认真思考,找到答案的问题。

 

中日两国人种相同,汉字相通,隔水相望,文化相融。两千多年的交往历史,却有许多互不相知,互难相识。常常友好,却又反复对峙。两国关系确实有太多不可思议的地方。中国人大都有一个疑问:日本的东西为什么这么好,日本人为什么却让我们不喜欢?为什么会是这样呢? 

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 图3 一方水土

 

2018 CHINA HOUSE VISION大展的一大亮点:是三位日本建筑师青山周平、长谷川豪、NDC日本设计中心的作品。作品具有前瞻性、新颖性、细腻性的特点。确实理念先进,设计新颖,风格独特,制作精良,给许多观众留下了深刻印象。我也很有感慨,但也有质疑。愿与大家共同探讨。

 

二、无印良品的员工宿舍——感觉到“窑洞和四合院”了吗?


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图4 无印良品职工宿舍1

 

7号馆:无印良品的员工宿舍。设计师从中国窑洞民居和北京四合院的居住方式中获得了灵感。尝试高效利用北京的半旧空间,加上无印良品的系统构建手法,给企业员工们提供一个舒适的居住空间。这是唯一做了二层空间的作品。整体感觉功能清晰,空间有序,公私分明,整洁有序,宽的够宽,紧的够紧。这个作品非常日本,它充分体现出日本人的清洁、整齐、细腻、极致的性格特点。作为日本企业员工的宿舍有相当的魅力。

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图5 无印良品职工宿舍2

 

但是,它是否很适合中国企业员工的生活呢?我认为,日本人感觉舒适的空间中国人未必能够接受。因为,中国人对空间的感受是:共享。而日本人需要的空间往往是再小也要:独立。在空间感受上,中日是有较大差异的。比如,二层小阁楼式的个人空间外窗一面整墙全部开放,虽然空间狭小,给人开敞通透明亮的感觉。但睡在地板上的感觉是绝大多数中国人难以接受的就寝方式。一时的新鲜,去参观体验另当别论,试想,每天呆在这个蜗居感的空间里应该是一种不大舒服的感受。我认为,设计师的空间感受决定了他的设计风格选择,设计师的感觉深受国土、国情以及文化、生活习惯的熏染。因此,一些空间的独特性很难直接照抄照搬。

 

三、最小—最大的家——极致合理的家
 

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图6 最小—最大的家

 

6号馆:“最小—最大的家”是有住联手日本设计中心创作的作品。基于“Edge Zero”的理念:用最少的设计,实现最多的功能和最高的空间利用率,尝试对一居室进行改造。在这个家里将厨房、沙发、淋浴、卫生间、床等基本生活必备功能以最高效的方式组合出了“相互浸食”的奇妙效果。确实设计精巧,巧妙地满足了必要之需。追求了对空间的极致利用。

 

“最小和最大”,从题目上就读出了它的哲学味道,最小最大看似表述矛盾,却是一个极致性思考下的设计。通过极致的设计手法在一个“最小”空间里做出“最大”的空间感受。先从概念上,打通内外,打通前后,打通分割,打通公私,打通既有的空间观念。通过将功能空间统合化、一体化的布局手法,把每一处生活功能空间布置的非常紧凑,成为最小,获得功能上最紧凑,空间感上最大化的效果。这个作品总体上很合理、很实用,感官上很舒适。它应该是点赞率最高的作品。

 

我看,这个作品极富日本性。它比较地极端化。功能和空间布置“极”富创意,极端合理,甚至有“极端合理的不合理性”。为什么这么说?我们知道一个事物如果过于极致就往往会产生相反的作用。其实这里的一些设计恐怕是中国人不太容易接受的。深层次讲是一种文化性感受。就像一个人非常聪明,聪明到极其精明,极其算计,两两计较的时候,人们是不喜欢他的。试想,你坐在一个背后紧贴着电视屏幕的马桶上,做何感受呢?我们要追求合理性,但合理到已经很不合情了的地步,无情无趣,这个合理还是合理的吗?中国人常说的“这个事情合不合情理。”就是这个意思吧。汉语里为什么说“事情”?“事”里面是有“情”的。把事做到了“无情”的地步,事情是做不好的。古人隔世告诉我们的道理。我认为,“情”是中国文化不可动摇的核心内涵。

 

我想,日本人的这种设计感觉在从事中国的一些设计时它受到欢迎的同时,应该也会遇到阻力和碰到问题。因为,地大物博,人性善多,心胸宽广环境下的中国人在感觉上不太容易接受过于扣扣索索的空间和行为。

 

四、新家族的家——“大盒子装小盒子” 


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图7 新家族的家

 

5号馆:“新家族的家”。设计师青山周平是一个在北京胡同里居住了十四年的有较高知名度的日本建筑新秀。

 

这个“新家族的家”的设计是在一个家里将几个仅能供一个人睡觉及读书的极小“个体舱”式的单体空间,和一个大的公共空间(餐厨、起居、卫浴等)组合成“大盒子装小盒子”的空间结构设计。极端“压缩”个人空间,“放大”公共空间。看上去设计理念“先进”,空间内容丰富,功能趣味浓厚,设计风格独特,概念很有创意的作品。在他的描述中:可自己挑选需要的功能添加到基本单元中,按照喜好进行调整。它还可以将这个在住宅里的项目放大成一个系统的设计,普及到整个城市。并对未来中国城市改造所面临的问题提出了一种预测和建筑改造的想法。这确实是一个好的想法。但是,它从社会形态到经济制度,从理念观念到管理执行,从生活习惯到审美情趣等都存在很多接受及操作层面的问题。比如,针对大量闲置楼房,闲置厂房搞成住宅社区的做法显然是不了解真实国情的非常不现实的想法。一个外国人全面深层的理解中国问题这也是不太现实的。在我看来,在大房子里摆放几个小房子,这样的设计并不能算作是真正的创作。真正的创造需要了解很深层的东西,这就是建筑创作的复杂性。

 

五、他遇到了什么问题

首先,青山周平他是一个有视野、有情怀、有思考、有探索的优秀建筑师。虽然他在北京居住十四年,有了许多观察,但他无法绕开自己的局限性,这是没有办法的。当下的胡同生活并不能代表北京的生活,更不能代表中国人的生活。最大的局限是对中国国情的深入解读、对中国文化的深刻理解。他遇到的是难以逾越的中日文化层面的差异所带来的局限性。


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图9 《菊与刀》


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图10 日本风土1


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图11 日本风土2

 

首先,他的创意焦点是将可移动的“小盒子”放在“大盒子”里的模式。先不说移动着的“小盒子”家具它很容易损坏,会常出问题。移动的房子本身就会让大多数人难以接受。如果作为小孩玩具,它可能是个很有趣的东西。对大多数中国人来说,作为一个房间的概念难以接受它是移动着的东西。日本是一个地震国家。一年上千次的地震,习惯了动的状态。而在中国难以接受。这也许是国情感受形成的设计鸿沟吧。

 

其实,中日两个国家仅从社会制度的选择就可以看出非常大的不同。中国选择了社会主义制度,仅从土地的所有制度,到国家对土地的管理制度,以及尽可能让全体国民享受“居者有其屋”的土地制度理念,就可以看出中日在根本性的国情和制度上就南辕北辙。中国控制独立住宅的建设,控制别墅建设,而大量地建造多层、高层、超高层的住宅社区供更多的国民享用。而日本是资本主义制度,土地私有,买块小土地就可以让建筑师做出独家独院的自家住宅设计。安藤忠雄设计的“住吉的长屋”就清晰地说明了社会制度背景下的居住状况的不同。也是众多日本建筑师靠设计个人小住宅而生存着的原因。

 

日本出了那么大量的优秀建筑师、建筑大师,甚至诞生出不少普利策奖得主,都与此有密切的关系。日本是一个土地资源等基础资源极其缺乏的国家。追求设计的合理性,倡导极少极小极节约的设计理念顺理成章。日本在根本国情、基础文化、社会制度、风土人情、生活行为等方方面面都与中国的情况有着根本性的不同。

 

因此,我认为,2018 HOUSE VISION设计展的意义更多的是,在室内设计的创意上更有参考价值,思考设计的方法上更有刺激,而占用大面积土地的独立住宅的思路,在中国文化土壤和社会制度体制下不会有太大的普世意义和广域的实用价值。在这一点上中日设计师们都应该要有比较清醒的认识才对。

 

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注:图片源自网络,版权归原作者所有。)

原文标题:白林:建筑师青山周平“新家族的家”是个什么东西?

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